【写作指导】

把你在旅途中看到的、听到的、想到的记述下来，便是一篇游记。神游千山万壑，领略奇丽风物，观赏名胜古迹，见识鸟兽虫鱼，瞻仰建筑风貌，都可以写入游记。

怎样写好游记呢？

一、抓住景物特点。游览的对象无论是山川风景还是城乡面貌，它们都有不同于其他地方的形态、布局、格调、氛围等等，即使我们熟见的景物，在不同时令不同地点，它们的状貌也会有所不同。如江河湖海，有的汹涌澎湃，有的水平如镜，有的流水潺潺，有的水波荡漾。因而我们观景，要把握景物与众不同的特殊性。唯其如此，笔下的景才会有个性，才会“活”起来。

二、呈现清晰的游踪。游记它要以游踪为线索，把游踪、风貌、观感等有机结合在一起，因此必须紧扣游踪行文。由于所观地域风貌的特殊性和选材重点的不同，我们常见的有两种记游览的方式： 1、连贯式。这种方式是按时间先后依次写出游览全过程。 2、跨越式。这种方式是摄取游览过程中几个重点镜头连缀成篇，游踪具有跳跃性。另外写清楚游踪的主要途径是“移步换景”，即在游览中参观者的立足点不断变换，相应地描述在不同地点所见的景物。作者就像一个导游，一个景点一个景点地向读者介绍，从而使读者产生身临其境的感觉。

三、运用多种手法。写游记时要运用多种手法：

1．粗笔勾勒，工笔细描

要把看到的景观描摹下来，可以从大处着笔，就像画家写生一样，勾画出景观的大致轮廓，让人对景观有个整体的感受和印象；也可以对某一具体的景象，从形、声、色等多个方面进行生动细致的描绘，以便让人更好地了解这个地方的特色。

2．动静结合，虚实相间

在行文过程中，可以如实地记录下自己在游览过程中听到的声音、看到的实景。为了增强形象可感性，可将动景写成静景；为了增强描写的生动性，可以把景物的静止状态写成动态，化静为动，写出景物的生机和活力。为了唤起读者的联想和想象，可以由眼前的景观写到记忆中的类似景观，写到自己想象中的景观，可以将虚像写成实景，将实景写成虚像。

3．多用修辞，富有文采

写游记有多用描写性语言，在描写景物时，语言要生动、恰当并且简练，多用一些形象可感的词语，灵活运用比喻、拟人、象征、衬托等多种手法，细腻刻画，用艺术的笔触为我们描绘出一幅绚丽多彩的画面。也可以阅读一些名家的写景游记散文名篇，从他们那里借鉴和吸收好的语言。

4．景情交融，融情入景。“登山则情满于山，观海则意溢于海”优秀的游记作品，不但写景生动逼真，而且在景物中饱含着作者的思想感情，做到情景交融。因此，在再现自然物象时，或情随景生，或移情入景，或间接抒情，或直抒胸臆，都应融入作者的情感，使自然景物成为有情之物，成为抒情言志的艺术形象。那么，在游记作品中如何把感情寄托在景物描写之中呢？一是要寻找适合自己抒发感情的景物；二是要抓住最能表达自己感情的景物进行描绘；三是要采用拟人化的手法，使描写的景物带有人的特点、人的感情，这样就能较好地使抒情和写景相互渗透、融为一体。

当然，要想写好游记，就必须多观察，要置身于大自然中去，更重要的是要深入景观、用心体悟，然后运用切实可行的描写方法，写出一片真正具有自己个性特征和独特情感的明丽的风景，这才是游记写作的最大成功。

【同学佳作】

美啊，石林！

昆明石林这个地方，到处是高高低低、神奇壮丽的怪石。一眼望去，就像茂密的森林似的。“石林”这个名字，也许就是这样得来的。

金秋的一天，我们到石林游览。

在石林入口处，一块高大石头上，写着“石林”两个醒目的大字。我想：在这么高大的石头上，刻写这两个字可真不容易啊！

我们随着人流走哇走哇，谁知道越走越慢，在一个峭壁前竟停住了脚步。我好不容易随着人群靠近了峭壁，抬头一看，路标上写着“极狭通人”的大字，噢！这就是告诉我们山道狭窄得只能一个一个侧身通过。怪不得这么慢哪！轮到我们进山道了，我壮了壮胆，侧着身小心翼翼地闯了过去……

来到双鸟渡食的石头下，我抬头向上望去，啊！两块巨石真像两只逼真的鸟，还嘴对着嘴好像雌鸟在给幼鸟哺食呢。再过去，我们来到象踞石台下，一头活生生的大象蹲在那里，好像在迎接我们这些远道而来的上海客人。

在小石林，我看到了唐僧石、莲花池、小水牛、甜水井、狮子亭、狮子池、山水观音……这里的石峰真多，还有好多好多，有的像昂首的雄鸡，有的像奔腾的骏马，有的像展翅的凤凰，有的像怒吼的雄狮，有的像万年灵芝，加上那碧绿的湖泊，我犹如进入了神话的仙界。

石林之美，几天几夜都难以说尽。美啊，石林！

【点评】

作者以游览顺序为线索，向我们介绍了石林这一独特的自然景观。作者大胆想象，把石林描绘成一个神话般的仙境。在他的笔下，各种姿态的石头都形象化了：如“双鸟渡食”、“阿诗玛”、“唐僧”、“莲花池”、“小水牛”……像雄鸡、像骏马、像凤凰、像雄狮……呆板的石头栩栩如生，充满了生命力。