像蛮吉一样的去战斗，这个口号未来一些年，可能是中国动画界的一个主要动力，因为《魁拔 2》对于世界观的设计，对于天界地界元泱界的世界观设计，对动画技术的执着探讨，以及妖侠蛮吉不畏强权勇向直前的精神对新一代动漫少年的激励意义，从戏里到戏外都是极度正能量的，堪比日美动漫的大构架，都远比那些主旋律式的社会主义世界观动画飞更高更远，其由内到外飞扬的热血，都不亚于史泰龙拒绝体制的“第一滴血”。

说《魁拔》系列，不可回避的要回溯中国动画的近几十年荣辱史，话说中国动画，曾几何时是非常牢固的一个美学体系，东方水墨画、剪纸、写意风格一度在世界影视园林里属于独放异彩的一枝，可惜短短九零年代后的短短十几年的功夫，随着中国电影的发展，许多动画公司开始向欧美日看齐，东施效颦，是越来越四不像，无数仿美效日的动画片被时间证明了毫无营养、更有许多动画公司渐渐放弃了创作的尊严，走纯低幼营销路线，虽然有些获得了短时期的成功，可是这些缺乏艺术含金量的作品，势必要在未来沦为影视海洋中的废料被稀释成虚无。

不去过多评价过往的或成功或失败的电影，因为就动画本身为儿童青少年服务的意义，无论技术成熟与否，所有动画片都中国很紧缺的文化必需品，就算拍得好或不好，只要能获得小朋友们的认可，就是有价值的作品，但是看完《魁拔 2》，这一种想法被证明是落伍的，就像宫崎骏和大友克洋的作品，绝不可能为了孩子们忽略成人观众，因为他们深知，即便是鹤发老人，也会童真的故事打动，成人，恰恰理解什么样的动画是孩子们需要的，什么样的动画是影视圈的快餐，管饱但不管营养。

所以很明显的，在《魁拔之大战元泱界》中，我们可以看到只有日本动漫才具有的宏大世界和成人化的视角，去洞察这世界的人性 BUG，成人的角度解读玄幻中的情感与疯狂，让孩子们提前认识到这世界上除了《海贼王》，还有《魁拔》可以带领他们去另一个世界探险，玩耍，获得对成长、情感更深刻的感触。

而这种感触，既是成年观众无法摆脱的集体回忆，又是送给孩子们最真诚六一节礼物。公允的说，笔者更喜欢《魁拔 1》，导演和主创团队不拘一格的创置，作为系列第一部，全方位打造一个从未开放的妖侠世界，其开拓性的意义，并不比好莱坞的《功夫熊猫》差，就宏观角度来讲，世界观的设定已然领先于大部份好莱坞的动画或动漫作品，已然可以和许多日系动漫并驾齐驱。

和上一集铺开整个系列故事背景的使命相比，这一次《魁拔》蛮吉这一集显得到非常清净和和谐、人物塑造相当有力。蛮小吉、雪伦、幽弥狂、镜心，紋耀，每一个角色都是“元泱界”中的一流高手，无论是武功，还是情感，在比上一部要丰满许多，特别是最终的决战，颇让人有些酣畅淋漓又依依不舍的留恋。

再讲回来，“魁拔”的横空出世，一定需要非凡的勇气。一部国产动画，没有任何哗众取宠的想法，充分发挥想象力去做真正的世界观设置，让成人观众和儿童观众真正融合到一起，这是日本动画早已经做过的事，但对于中国动画来说，千里之行才刚刚起步，中国动画能否在未来的某一天成为世界影坛的王者，带着这个美好的祝愿，我们希望《魁拔》系列越来越好，成为中国动画史上的一个传奇。